漆畫屏風(fēng)作品“天歌”。福建省漆藝大師孫曼亭在傳統(tǒng)的“雕填”技法上，加了手繪色漆，使研磨、推光出來(lái)的畫面更有層次，更有立體感。圖片來(lái)源：福建畫報(bào)

　　福州脫胎漆器是繼承中國(guó)古代優(yōu)秀漆文化發(fā)展起來(lái)的，與北京景泰藍(lán)、江西景德鎮(zhèn)瓷器并稱中國(guó)傳統(tǒng)工藝品的“三寶”。

　　清乾隆年間，漆匠沈紹安在一座寺廟里發(fā)現(xiàn)大門的匾額雖然木頭已經(jīng)朽爛，但是漆灰夏布裱褙的底胚卻完好無(wú)損。細(xì)心的沈紹安從中得到啟發(fā)，回家后不斷琢磨試驗(yàn)，還原了失傳已久的漢代“夾纻”技法，并在手法、材料上有所創(chuàng)新，獨(dú)創(chuàng)了“脫胎”技藝。自沈紹安開(kāi)始，福州脫胎漆器髹飾技藝歷經(jīng)傳承，巧匠輩出，逐漸譽(yù)滿天下。

　　“精巧嘆加工，玲瓏生萬(wàn)物。或細(xì)等毫芒，或巨逾丘壑。舉之一羽輕，視之九鼎兀。繁花著手春，碩果隨意悅。天下諒無(wú)雙，人間疑獨(dú)絕。”郭沫若的詩(shī)句道出了福州脫胎漆器的器物之美。它的品類之多在全國(guó)漆器行業(yè)首屈一指，造型靈活、形態(tài)萬(wàn)千。大的如陳列在北京人民大會(huì)堂的漆畫大屏風(fēng)、彩繪大花瓶、脫胎仿古銅大獅等，小的如煙具、茶具、餐碗、盤、碟、罐等，共有18類1200多個(gè)花色品種。它的質(zhì)地堅(jiān)固輕巧、造型別致，裝飾技法豐富多樣，色彩明麗和諧，可謂集眾美于一體，具有非凡的藝術(shù)魅力。

　　1898年，福州脫胎漆器作品參加巴黎世界博覽會(huì)并獲金牌，從此在國(guó)際工藝美術(shù)界嶄露頭角，在1911年德國(guó)柏林衛(wèi)生博覽會(huì)、1912年意大利都靈賽會(huì)、1915年巴拿馬萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)及1934年美國(guó)芝加哥世界博覽會(huì)上，均獲殊榮。2006年，福州脫胎漆器被列入國(guó)家首批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄。

大漆，蘊(yùn)天地之靈氣，演繹著涅槃重生的華彩樂(lè)章。陳偉凱 攝

　　福州傳統(tǒng)的脫胎漆器髹飾技法有近十種，是200多年來(lái)一代代工匠大師傳承、創(chuàng)新和發(fā)展的結(jié)果。每個(gè)匠心獨(dú)運(yùn)的藝人，都會(huì)在他們的漆藝實(shí)踐中有自己的絕活，有或大或小的獨(dú)特創(chuàng)造。正因?yàn)檫@樣，福州脫胎漆器文化才能如不斷有支流匯入的江河，滾滾向前，不斷壯大。以“閃光”技法為例，從藝五十多年的孫曼亭，在飽諳精通“赤寶閃光”“釉變”“臺(tái)花”“印錦”等傳統(tǒng)經(jīng)典技法的基礎(chǔ)上，以智慧和情懷續(xù)寫福州脫胎漆器髹飾技藝的新篇。

孫曼亭漆藝作品。陳偉凱 攝

　　創(chuàng)新“綠寶閃光”技法，就是孫曼亭在傳統(tǒng)技法基礎(chǔ)上的大膽突破。“綠寶閃光”又稱為“荷葉赤寶砂”技法。最初沿用著名藝人李芝卿先生的做法，即把枯荷葉撕成碎末，均勻地黏在濕漆面上，待漆面干后刮掉枯葉，再用松節(jié)油將枯葉末清洗干凈，漆面便顯現(xiàn)出自然美麗的紋樣。

　　為尋求突破，孫曼亭花了兩年多的時(shí)間，用各種材料反復(fù)試驗(yàn)。最后改用絲瓜絡(luò)為工具，漆色料為漆面肌理的底料，做出來(lái)的紋樣肌理有高、中、低凹度。在這樣的漆面紋樣肌理上貼上鋁箔粉，罩上綠透明漆，打磨推光，即現(xiàn)出瑰麗的花飾，猶如深邃閃光的綠寶石。這一技法的難度在于漆面不能磨破，紋樣肌理藏在漆層底下的同時(shí)又要折射顯現(xiàn)出高、中、低的層次效果。故要求工藝工序環(huán)環(huán)相扣，技術(shù)難度極高。在2016中國(guó)當(dāng)代工藝美術(shù)雙年展上，孫曼亭的“綠寶閃光”膽式瓶脫胎漆器廣受好評(píng)，被中國(guó)工藝美術(shù)館收藏。

　　孫曼亭福州脫胎漆器創(chuàng)新作品：綠寶砂方瓶（左）、釉紅花瓶（中）、綠寶閃光膽式瓶（右）。陳偉凱 攝

　　孫曼亭“綠光閃寶”之工藝程序：

碾磨。陳偉凱 攝

貼銀箔。陳偉凱 攝

蘸細(xì)灰推光。陳偉凱 攝

打磨。陳偉凱 攝

推光。陳偉凱 攝

用一枚極為普通的絲瓜絡(luò)表現(xiàn)經(jīng)典的彰髹技法，變幻出靈動(dòng)的肌理效果。陳偉凱 攝

罩上綠透明漆。陳偉凱 攝

斑斕富麗，巧奪天工。陳偉凱 攝

　　福州脫胎漆器技藝口口相傳的多，文字記述傳承的極少，一些技藝幾近失傳。孫曼亭目睹漆藝界老藝人漸漸離去，強(qiáng)烈意識(shí)到用文字記錄福州漆藝衍變歷史刻不容緩。在傾心創(chuàng)作漆器作品的同時(shí)，她開(kāi)始致力于尋找、搜集、記錄福州漆藝發(fā)展的歷史資料、技法工藝、材料配方，編寫了《福州脫胎漆器與漆畫》《<髹飾錄>工藝解讀》等論著。“用文字的形式將漆藝的史料記載下來(lái)是我的使命，只是我無(wú)能力再收學(xué)生了”，孫曼亭說(shuō)。

白晝，孫曼亭與漆共舞，創(chuàng)造經(jīng)典；暮夜，孫曼亭筆耕不輟，記錄歷史。陳偉凱 攝

　　“路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索”。福州漆藝人以堅(jiān)守與創(chuàng)新，守望著閩人漆器技藝的高地。